Pietragalla Taille Poids – Margherita Barbieri, comme en témoignent ces avant-après, est une jeune femme confiante. “Ce qui peut arriver dans un an est fou, s’exclame la danseuse sur son Instagram. Toute ma vie a basculé depuis un an. Je suis passée d’une fille de 25 livres avec des hanches et des cuisses de 35 pouces à une femme de 50 livres qui ne se soucie pas du tout de sa taille. Mon cœur s’emballe de joie parce que la liberté est enfin arrivée !”
Margherita, souvent connue sous le nom de Margi, une jeune ballerine prometteuse, a finalement vaincu l’anorexie qui l’avait tourmentée pendant quatre ans en 2016. Tout commence en 2012. Margi est une jeune Anglaise qui prend très au sérieux le ballet et espère un jour danser comme premier danseur d’une prestigieuse compagnie de ballet. Cette jeune de 14 ans est prête à tout donner à son métier, et elle vit et respire pour la profession qu’elle a choisie.
“Quand j’étais au lycée, un de mes professeurs de ballet m’a dit que ma morphologie ne fonctionnait pas avec la danse classique. Bien que j’étais en excellente condition physique, ce commentaire m’a complètement désarmé. J’avais en fait un poids santé, mais Je ne m’en étais pas rendu compte à l’époque, entendre que mes hanches et mes cuisses étaient trop grosses a déclenché ma fixation sur la perte de poids.
J’étais prête à donner tout ce que j’avais pour réussir en tant que danseuse étoile. » Sans aucune forme de surveillance médicale, Margi impose un régime draconien et un programme d’exercices à sa famille. Elle limite son apport calorique à seulement 140 par jour et est tombé à un poids sain de 25 kg en un temps record. Elle souffre de dysmorphie corporelle, un symptôme courant de l’anorexie mentale, et a une vision déformée de son apparence.
Curiosité, excitation et enthousiasme… Mes émotions débordent lorsque j’apprends que j’ai été nominée pour le rôle de danseuse étoile au Ballet National de Marseille, où je danse depuis deux ans. Comme c’était en 1998, c’était une réunion déterminante.
C’est le premier jour d’école en septembre. Marie-Claude Pietragalla, nouvellement présentée au monde, s’essaie au casting. Il s’agit de défendre ses valeurs et de faire ce qu’il faut pour réussir. Avec mes esprits sur moi et Roland Petit alors président de l’entreprise dans la poche, je me suis faufilé et j’ai rejoint deux ans plus tôt.
Je n’ai pas autant d’expérience en danse que d’autres, mais je progresse en trébuchant par terre. Oh, ma performance la persuade de me garder, et elle me confie même le rôle masculin dans le duo chorégraphié “Lola” de Claude Brumachon quelques semaines plus tard. Elle me dit face à face, “On va danser ensemble.” Mon bonheur est plein à craquer !
C’est un retour vers ma forme d’expression artistique préférée, la danse contemporaine. Des penchants artistiques similaires peuvent être trouvés chez Pietra, qui à l’âge de 35 ans a quitté son poste de première danseuse à l’Opéra de Paris pour poursuivre d’autres opportunités. Je connais sa notoriété ; elle a une personnalité excentrique comme la mienne.
Elle fait des choix avant que les autres ne puissent les imposer, alors que j’ai toujours eu un état d’esprit contradictoire. A vingt ans, je me retrouve propulsé dans le rôle de soliste aux côtés d’une star, et je suis prêt à relever le défi. Et elle est toujours la patronne ; Je ne suis qu’un danseur. Il y avait un mur métaphorique.
Plus le temps passe, plus nous nous habituons à la proximité physique. Ce n’est pas “Flashdance” avec chaque partenaire, contrairement à ce que la plupart des gens supposent. Mais cette fois, il se passe autre chose. La danse nous rassemble d’une manière qui va au-delà du physique. Les gens discutent souvent de leurs points de vue sur la danse, la création et l’art. Je pense savoir qui l’artiste féminine se cache derrière le directeur de l’entreprise.
Elle me rappelle comment j’ai toujours imaginé la danse, comme une étincelle créative. Oui! J’ai trouvé ma moitié ! A la fin des six premiers mois, elle me promeut assistante chorégraphe. Et au fur et à mesure que le temps passe et que nous interagissons les uns avec les autres, nos résistances s’affaiblissent face à la réalité. C’est pourquoi peu importe quel âge nous avons ou combien nous sommes plus jeunes les uns que les autres; nous sommes tous les deux heureux et c’est tout ce qui compte.
Notre fille est née en 2004. Nous avons décidé de l’appeler Lola en l’honneur de notre duo original. Après un an de travail et de création ensemble, nous avons décidé de créer notre propre compagnie, le Théâtre du corps. De nombreuses personnes nous ont demandé si le couple profitait de sa proximité l’un avec l’autre dans sa vie privée et publique.
Pas du tout! On peut voir l’individu se développer et mûrir au fil du temps. Pour moi, ma femme est comme une œuvre d’art émouvante et je l’admire beaucoup. C’est bon, je promets; nous sommes juste en désaccord. Si un couple ne se ment jamais, ils ne se verront jamais. J’ai 41 ans maintenant et Pietra en a 56, mais nous avons tous les deux fait des erreurs. Je ne mise pas beaucoup sur l’âge, mais plutôt sur la longévité.
sujet (et jamais depuis le corps de ballet) (et jamais depuis le corps de ballet). A Paris, le directeur ou la directrice de l’Opéra désignera un danseur pour un poste d’étoile sur proposition du directeur ou de la directrice de la danse de l’Opéra. Le choix se fait généralement lors de la représentation dans laquelle la future star joue le rôle principal. Par conséquent, l’étoile ne peut jamais être prédite à l’avance.
