Le Fils De Shakira – Erik Satie écrit une pièce de théâtre pour la pièce en trois actes de Joséphin Péladan, “Le Fils des étoiles”, en décembre 1891. “Rosicrucian” est l’une des œuvres les plus importantes de la période (1891–1895) dans lequel a eu lieu la “découverte” de Satie par l’establishment musical français.
À ce jour, Satie a produit la plus longue partition survivante composée, fournissant 75 minutes de musique pour la pièce de Péladan.Lorsqu’il fut présenté pour la première fois le 22 mars 1892 à Paris, seuls ses trois courts actes Préludes furent joués.
En 1896, Satie publie ses arrangements pour piano solo des Préludes. La musique du Fils des étoiles est surtout connue à travers ces bribes de clavier. Ils ont été désignés comme certaines des compositions les plus audacieuses de Satie, avec leurs explorations prospectives de l’harmonie quartale et la vision du compositeur de la musique de théâtre comme un «décor sonore statique», indépendant de l’action sur scène.
Dans Le Fils des étoiles, le critique américain Lawrence Gilman a trouvé « des créations harmoniques qui sonnent pour tout le monde comme des passages auxquels Stravinsky et Schoenberg, vingt ans plus tard, ont signé leur nom d’un geste héroïque de défi révolutionnaire » en 1922.
Le Fils des étoiles a été composé pendant l’engagement de courte durée de Satie (1891–1892) en tant que compositeur et maître de chapelle officiel de l’Ordre Mystique de la Rose + Croix. Péladan, le chef flamboyant de ce groupe ésotérique-religieux-artistique, voulait « ruiner le réalisme, réformer le goût latin et construire une école d’art idéaliste » en France dans les années 1890.
L’art symboliste et la musique de Richard Wagner étaient tenus en haute estime par les Rose-Croix.La compagnie de théâtre parisienne Le Fils des Etoiles avait repoussé Péladan en 1891 avec le scénario du Fils des Etoiles, alors Péladan reçut une aide financière du comte Antoine de La Rochefoucauld pour lancer le Salon annuel de la Rose + Croix (1892–1897) pour promouvoir son travail et idéaux. Dans le premier salon rosicrucien, la première mondiale de Le Fils occupera le devant de la scène.
Une « Wagnérie Kaldéenne », comme l’appelait Péladan, fait allusion à l’obsession de l’auteur pour Richard Wagner. L’histoire se déroule en Chaldée vers 3000 av. J.-C. et rappelle Tannhäuser. Les bergers (le titre “fils des étoiles”) sont sélectionnés comme prêtres chaldéens, mais doivent choisir entre leur moi spirituel et physique lorsqu’ils sont confrontés à des conflits.
Au lieu d’action sur scène, les monologues philosophiques ont été décrits comme “quelque chose comme de la musique littéraire” par un critique contemporain :Quant à Péladan, Satie a gardé ses sentiments pour la pièce secrets, mais il était évident qu’il n’allait pas composer un accompagnement que les Rose-Croix auraient aimé.
Autrement dit, il est un concept stylistique anti-wagnérien sans recourir à la parodie dans sa musique distante et volontairement non dramatique. “Le bon Monsieur Péladan… n’a jamais influencé la liberté de mon esthétique”, écrit Satie dans une lettre ouverte au journal Gil Blas en août 1892 après avoir rompu avec la secte Rose + Croix.
Au début des années 1890, Satie et Claude Debussy ont développé un lien fort. Dans ses dernières années, Satie et son publiciste, Jean Cocteau, se sont souvenus de leurs premiers entretiens concernant l’avenir de la musique française, qui fournissent les seuls indices sur son attitude créative de l’époque.
Pour Satie, la première impression de Debussy était qu’« il était plein de Moussorgski et cherchait très délibérément une route qu’il avait du mal à trouver » (conférence publique sur Debussy, 1922).
Le Fils De Shakira: Sasha Piqué Mebarak, Milan Piqué Mebarak
Je travaillais sur un livret pour Le Fils des étoiles, d’après un texte de Joséphin Péladan, et j’ai soutenu à Claude Debussy qu’un Français doit se libérer de l’aventure wagnérienne, qui n’avait rien à voir avec nos aspirations nationales.
Nous devrions avoir notre propre musique, si possible sans choucroute, lui dis-je. Je n’étais pas du tout anti-Wagner.De plus, Cocteau a déclaré que Debussy répétait ouvertement les pensées de Satie sur la musique dramatique dans une conversation avec le compositeur : “
L’entrée d’un personnage ne nécessite pas une grimace de l’orchestre. Les arbres en arrière-plan semblent froncer les sourcils. Pour que les personnages bougent et parlent, nous devons établir un cadre musical.”
Ces affirmations, publiées après la mort de Debussy en 1918, ne peuvent être confirmées comme vraies car Debussy n’a jamais explicitement reconnu Satie comme une influence sur lui (au moins verbalement).
Ils caractérisent pourtant précisément le mode opératoire de Satie dans Le Fils des étoiles.Le début du premier Prélude est retravaillé neuf fois tout au long de la partition pour créer dix mélodies distinctes.
Selon le biographe Steven Moore Whiting, les trois Préludes “créent une sorte de palindrome”, les idées mélodiques se déplaçant dans un “jeu de coquille compositionnel” dans leur structure interconnectée.
La danse de style gnossienne apparaît dans la musique “décorative” de l’acte 1 comme une valeur aberrante par rapport à la conception motivique principale. Lorsque Satie a écrit son célèbre duo pour piano, Trois pièces en forme de po.
