Janet Woollacott

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Janet Woollacott – Claude François, alors relativement inconnu, épouse la danseuse anglaise Janet Woollacott à Monaco en novembre 1960. Elle le trompera par la suite avec Gilbert Bécaud.

Ce mercredi 27 juillet prochain, à 21h, W9 diffusera le documentaire Claude François, les derniers secrets, qui plonge dans les énigmes non résolues autour de la vie du chanteur, tragiquement décédé à l’âge de 39 ans dans un accident de voiture à 1978. En l’honneur de l’anniversaire, Closer vous invite à vous plonger dans la vie personnelle de Claude François et à en savoir plus sur sa seule épouse, Janet Woollacott.

Claude François, encore trentenaire, rencontre l’Anglaise qu’il épousera en novembre 1960 à Monaco, le pays qui lui a accordé l’asile à lui et à sa famille. Janet Woollacott est une danseuse que l’on peut voir se produire avec celui qui n’est pas encore la star que l’on connaît aujourd’hui dans les clubs de la Côte d’Azur, et plus précisément avec l’Orchestre du Sporting Club de Monaco.

Pour les récitals à l’Olympia de 1962 de Gilbert Bécaud, ami proche de Claude François, la jeune danseuse anglaise est recrutée. En 1968, Janet Woollacott a donné naissance à leur fille Jennifer après être tombée sous l’emprise de l’interprétation de Natalie.

Bien que leur divorce ait été finalisé en 1967, la chanteuse n’a jamais manifesté d’animosité envers Janet Woollacott ou son ami Gilbert Bécaud. Ces deux-là, par exemple, rendirent visite à Claude François dans sa loge après sa prestation à l’Olympia en septembre 1964 pour lui adresser leurs félicitations.

A vrai dire, l’interprète de Beautiful, Beautiful, Beautiful, France Gall, est déjà prise. Lorsque Janet Woollacott, écrivain et militante, est décédée en 2011, elle avait 73 ans.

Woollacott a quitté Cloclo pour Gilbert Bécaud, avec qui elle a eu une fille nommée Jennifer Bécaud, quelques semaines seulement avant que François ne devienne un grand succès. Claude François a écrit la chanson cinglante “Je sais” sur la rupture (1964). Après son séjour chez François, Woollacott a écrit un livre sur leurs aventures ensemble.

François était veuf et décédé en 1978. Elle s’est remariée deux fois par la suite. honorant le compositeur Dominique Perrier, le comique Charlot Jean Sarrus et le producteur Jean-Paul Barkoff.

Une longue maladie lui a coûté la vie le 13 novembre 2011 (2011-2011-13) à l’âge de 72 ans, et elle a été inhumée au cimetière de Clamart trois jours plus tard. Des années oubliées : Claude François (1998).

Le comédien Rowan Atkinson s’est fait passer pour un agent secret britannique dans une publicité télévisée pour la société de cartes de crédit Barclaycard diffusée au début des années 1990. Les tropes du film de James Bond étaient au centre d’un épisode de cette mini-série.

La dépendance des films à l’équipement d’espionnage de haute technologie, le luxe des décors de Pinewood et la relation de Bond avec la dure figure de l’establishment du maître-espion, “M”, ont tous été chaleureusement ridiculisés.

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“L’histoire” de cet épisode, dans laquelle Bond exige une multitude de gadgets uniquement pour recevoir une Barclaycard et lui dit que c’est tout ce dont il a besoin dans le monde moderne, a servi de rappel opportun de la conviction largement répandue à l’époque que la guerre froide était et que les valeurs du capitalisme démocratique avaient gagné.

Mais bien plus impressionnant est le fait que près de quarante ans après ses débuts dans le roman Casino Royale de Ian Fleming, l’espion fictif James Bond continue de se répercuter sur la culture britannique contemporaine.

Dans cet article, Jason Mittell tente de remettre en question les hypothèses conventionnelles de primauté textuelle en développant une théorie des intersections du genre et de la télévision. Son argument central est que le genre est mieux étudié et compris comme un ensemble de conversations entre auteurs, lecteurs et autres parties prenantes au-delà du texte lui-même.

Il croit qu’en faisant cela, nous acquerrons une appréciation plus profonde de la fonction culturelle servie par divers genres. Il soutient que nous nous sommes concentrés sur une seule des trois manières dont le genre est utilisé dans de tels discours (l’interprétation de texte) depuis trop longtemps.

Il recommande que les chercheurs étudient ces trois applications du genre dans des cadres historiques et contextuels qui, idéalement, tiennent compte de la grande variété de lecteurs et de sujets avec lesquels chaque genre s’engage.

Les calendriers de production étendus de la télévision, par exemple, par opposition aux productions souvent ponctuelles de films, et la mise en contexte de la forme d’une œuvre ou d’œuvres compte tenu de ses précurseurs textuels sont deux exemples de spécificité et de forme du médium qu’il défend. .

Une grande partie de ce que j’ai décrit ci-dessus est développée en détail par Mittell dans son premier chapitre sur la “grande théorie”. Ici, il jette les bases qui permettront aux chapitres suivants de se ramifier et de consacrer autant d’espace que nécessaire aux études de cas.

Il utilise l’idée de Foucault sur les pratiques discursives pour identifier trois façons dont le public s’engage dans les genres : les définir (ce qui fait de quelque chose un genre), les interpréter (ce qu’ils font dans la société) et les évaluer (les hiérarchiser, les utiliser comme triques contre d’autres personnes ou idées).

À cet égard, il distingue le genre télévisuel, ou la méthode selon laquelle les genres fonctionnent en relation avec la télévision, et la télévision de genre, ou les exemples spécifiques de textes qui entrent dans certaines catégories génériques.

Utilisant l’évolution du genre de jeu télévisé pour enquêter sur les discours préexistants qui ont été militarisés dans les scandales de ce genre dans les années 1950, son deuxième chapitre sert de modèle sur la façon dont les universitaires pourraient examiner les processus historiques des genres télévisuels.

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