Victor Newman Mort – Qui d’autre aspire à une époque plus simple, où nous pourrions regarder des émissions de télévision sans nous soucier de ce qui arriverait à nos personnages préférés. Je ne parle pas du chagrin qui accompagne trop tôt une émission télévisée annulée; je parle plutôt des morts à répétition que nous livrent un nombre croissant d’écrivains cruels.
Vous vous souvenez que deux des plus grands succès de ces dernières années, Game of Thrones et The Walking Dead, ont chacun éliminé le noyau de leur casting original en quelques saisons seulement ? L’occasion rêvée de se demander : « Sommes-nous en train de devenir des psychopathes ? à la lumière du changement radical dans la façon dont la mort est représentée à la télévision américaine ces dernières années. Pas de spoilers, promis !.
Pour ceux qui s’inquiètent de leur propre mortalité, les séries télévisées ont toujours fourni un refuge réconfortant. Pas question de laisser quelques traces de pas sur le tapis devant la télévision car c’est un incontournable familial qui occupe le devant de la scène dans le salon. Ce n’est que dans les années 1970 que même les séquences d’actualités ont commencé à montrer des scènes de violence plus graphiques que ce qui était vu à la télévision.
Sinon, les comédies populaires et les émissions de télévision ne montrent jamais leurs protagonistes en train de mourir ; si un acteur meurt sur le plateau, son personnage est susceptible d’être envoyé en vacances. Les seules personnes qui deviennent macabres sur le petit écran sont les figurants ou les personnages mineurs – les victimes insensibles des procédures qui meurent avant la naissance de la prochaine génération, les quelques patients que les médecins héroïques sont incapables de sauver dans les drames hospitaliers, le muscle sacrifiable dans l’espionnage et série d’action. Néanmoins, les dommages doivent être réduits au minimum; en 98 épisodes d’explosions spectaculaires de l’Agence, pas un seul personnage n’est mort.
Au cours des 176 derniers épisodes, le Dr House n’a perdu que 22 patients. Ces chiffres encourageants ont néanmoins un lien avec les préoccupations concernant l’édification : Fox est un réseau conservateur qui crée principalement des émissions divertissantes et grand public. Cependant, ils sont également liés à la structure narrative de l’émission.
Il n’est pas facile pour une série d’épisodes plus ou moins autonomes et mettant en scène un petit casting de personnages principaux de perdre les marqueurs de continuité que fournissent le héros et les seconds rôles. Magnum est impossible à imaginer sans Magnum, et les rebondissements de l’intrigue des histoires autonomes ne s’accordent pas bien avec ceux qui se développent lorsque d’anciens personnages meurent et que de nouveaux sont introduits.
C’est ce qui donne l’impression que beaucoup de personnages principaux sont immortels tout en faisant toujours les mêmes erreurs. MacGyver et Castle survivent tour à tour aux tentatives de meurtre les plus horribles et aux cascades les plus tumultueuses en sortant du pire avec un plâtre ou quelques mois dans le coma, soulageant ainsi une partie du suspense lié au cliffhanger.
Mieux encore, la mort fictive peut être annulée. Murdoc, l’ennemi juré d’Angus MacGyver, revient dans la mêlée à plusieurs reprises, notamment à la suite d’une électrocution et d’une chute d’une falaise. Le public d’aujourd’hui est plus tolérant envers cette technique très simple, mais il peut devenir hostile si elle est utilisée trop souvent. De plus, cela doit être expliqué, que ce soit dans une histoire fantastique ou dans des opérations d’espionnage ridicules.
Sauf dans les feuilletons français, où c’est devenu la norme. Malgré des dizaines de personnages et des dizaines d’intrigues successivement entremêlées, ces feuilletons n’ont aucun mal à tuer régulièrement des personnages, d’autant plus que leur longue durée de vie (des dizaines d’années) les oblige à utiliser autant de rebondissements dramatiques différents que possible.
De même, les protagonistes meurent fréquemment dans des circonstances incroyables mais reviennent toujours à la vie lorsque l’histoire l’exige. L’exemple le plus célèbre est le personnage du mythique Victor Newman des Feux de l’amour, sur qui la mort n’a pas plus de répercussions que la vasectomie ou les contrats de mariage.
La première fois que des dramaturges de la télévision américaine ont décidé froidement de tuer un personnage majeur, c’était en 1975 M * A * S * H, et le résultat a été un véritable traumatisme, les téléspectateurs envoyant des milliers de lettres de colère à CBS. L’incursion de l’industrie de la télévision dans le fantastique et le macabre a accéléré la tendance de l’écriture sérialisée vers des thèmes plus sombres et plus sanglants.
L’ajout d’un élément d’irréalité a permis à des émissions comme Twin Peaks et The X-Files d’être plus sombres, plus pessimistes et même bizarres. La fin des années 1990 est une période sombre, et on peut voir le renversement chez Buffy : d’abord une série destinée aux adolescents composée d’épisodes individuels, les intrigues de la série ont progressivement évolué pour éviter le « monstre de la semaine » au profit de séries plus sombres. thèmes et même des discussions directes sur la mort.
Les chaînes câblées premium Showtime et HBO veulent contrer le contenu léger et répétitif des réseaux de diffusion en produisant des drames pour adultes comme The Sopranos et Game of Thrones. En premier lieu, il s’agit de briser les « tabous » au sens des normes conservatrices qui régissaient jusqu’alors les reportages télévisés, afin de pouvoir discuter et dépeindre des situations plus sexuelles et violentes.
Par conséquent, les personnages principaux sont tués dans les trois séries (Oz, The Wire et The Sopranos). La mort est son propre sujet, tout un univers qu’il faut explorer, comme Six Feet Under le démontre si brillamment. Il est important que le public s’habitue à voir des héros et des méchants fictifs vaincus, même s’ils semblaient invincibles à l’époque.
