Arthur Teboul Origine Parents

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Arthur Teboul Origine Parents
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Arthur Teboul Origine Parents – Feu ! est apparu de nulle part comme un météore déversant un feu poétique sur une scène rock française rassis. En 2015, Chatterton impressionne à la fois la critique et un public enthousiaste avec sa pièce Ici le jour (a tout enseveli).

Revenant quelques mois plus tôt avec L’Oiseleur, Aragon, et Eluard comme proue tutélaires, le verbe transcrit, la ciselure toujours remarquable de textes à l’inventivité musicale indéniable, viennent résonner des inquiétudes plus douloureuses et chroniquer une rupture amoureuse avec finesse et hypersensibilité.

Passé comme tous les membres du groupe par le giron des Grandes Ecoles, le chanteur Arthur Teboul nous livre ici quelques clés de son univers unique, empreint de “petite magie Autant que je peux en prendre conscience rétrospectivement”, le premier album, Ici le jour (a tout enseveli), s’inscrit déjà dans une filiation naturellement poétique, mais dans une veine beaucoup plus directe, véhémente, alors que le deuxième album privilégie

Après trois semaines de solitude de ma part – entouré de livres – le brouillon final a été écrit en groupe, un peu à la manière d’un vaisseau solitaire qui défend les flots am et ne quitte pas des yeux l’horizon tout en étant toujours à la service du reste de l’équipage.

C’est vrai que la dimension collective qui s’ensuit nous poursuit et nous piège sans relâche, mais c’est aussi vrai que chacun doit porter son poids pour atteindre la vibration intrinsèque à la création, ce que nous recherchons sans faute.

Et cette résonance avec le public rend la vibration d’autant plus puissante sur scène. Chacun de nous nourrit une soif inextinguible d’adulation. C’est une sorte de contrepartie avec le public, mais le malentendu est réciproque et compris ; sur ce point, nous essayons d’être cohérents à la fois avec les autres et avec nous-mêmes.

Créer une nouvelle chanson à partir de zéro, puis déballer la phrase qui contient généralement la chanson entière comme un germe à déplier plus tard est un processus presque mystique.

C’est un véhicule qui doit être conduit, ce qui signifie que l’équité, l’intensité et l’honnêteté sont toutes des exigences. Après l’étape initiale du jaillissement et de la décantation du texte, commence l’étape beaucoup plus délibérée de la construction.

Il y a un juste milieu à atteindre entre le contrôle et l’insouciance. C’est une grâce unique où les contraires s’évanouissent… D’une certaine manière, ce genre de justice est plus facile à retrouver sur la scène du concert qu’en studio, où il faut fixer une forme définitive.

Christian Bobin, un poète que j’admire beaucoup, a dit un jour : « Rimbaud n’est poète qu’en second lieu. Ses vers sont comme la cendre d’un volcan qui dérive sur des ailes de papillon. Pour atteindre cet état poétique, il suffit d’exister en lui. L’inspiration ne faiblit jamais; il bouge à son propre rythme.

C’est bien plutôt une façon d’être dans le monde que le simple fait de ciseler le verbe ; c’est se rendre accessible à l’affleurement d’une certaine profondeur, c’est mettre tout son être au service d’une discipline que dicte le poème… un exercice qui engage toutes les forces de « l’attention », celle-ci ne s’envisageant simultanément jamais loin

C’est un regard d’humain à humain; il ne s’agit pas tant de vouloir se protéger que de vouloir disparaître. J’attache beaucoup d’importance à la présence dans L’Oiseau de deux de mes paroliers préférés : Paul Eluard et Louis Aragon.

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C’est agréable de réfléchir sur les mots d’un autre. J’ai vu pour la première fois Guillaume Apollinaire, à qui l’album est également dédié, lors d’une lecture à Naples, submergé par l’exaltation et la crainte.

Ses vers libres sont comme des colliers enfilés avec des pierres précieuses qui, peut-être pour la première fois dans l’histoire de la poésie française, ont été déterrées des bords d’un champ marécageux. Il ouvre la porte à l’émerveillement qui est né dans la bouche. Une de mes plus grandes inspirations est René Char.

De plus, j’ai une grande appréciation pour les auteurs-compositeurs brillants comme Gainsbourg et Ferré. Je dois admettre que le rap est une forme d’art qui m’émeut, à la fois par l’intense énergie qu’il véhicule et parce qu’il est largement reconnu comme une plaque tournante pour la vitalité continue du français langue parlée (ndlr : pour en savoir plus sur ce sujet, découvrez le dernier album de L’Ivresse).

Les poèmes peuvent être trouvés n’importe où; elles portent la marque du bonheur, la découverte d’un témoignage personnel qui résonne en nous, suscitant un profond sentiment de gratitude car elles redonnent foi en l’humanité et sa capacité de beauté.

Il s’agit d’un accord privé, quelque chose qui n’est généralement pas rendu public. Il est impossible que ce soit plus qu’une petite encoche sur un caillou. C’est comme un peu de magie qu’il faut cueillir.

Mettre un poème en musique n’est pas le but d’une chanson. Moi aussi, j’écris de la poésie, même si je n’ai pas l’intention de la mettre en musique. Une bonne chanson est celle qui avoue son incapacité à « tenir » sur le papier.

J’essaie de transmettre l’idée qu’une chanson est destinée à être entendue plutôt qu’à être lue. Par rapport à la poésie et à la littérature, qui ne sont pas des arts graphiques, c’est une différence évidente.

Les paroles d’une chanson, une fois écrites, sont faites pour décevoir. Cela démontre qu’il est autre chose, une composante du tout, qu’une fois capté dans le son, il trouve son épanouissement et sa forme complète.

Le chant, comme la poésie, s’efforce d’atteindre une harmonie parfaite entre les mots et la musique ; cela s’entend dans les hauteurs vertigineuses de Baudelaire ou les profondeurs déchirantes du « Bateau ivre » d’Arthur Rimbaud, mais cela relève aussi d’une autre voie, où le texte doit incorporer la musique que font les instruments au-delà de sa propre musicalité.

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